SOMMAIRE - cultures-algerie

MINISTERE DE L'ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE UNIVERSITE ABDERAHMANE MIRA - BEJAIA
FACULTE DES LETTRES ET DES SCIENCES HUMAINES
ECOLE DOCTORALE DE FRANÇAIS THESE DE D O C T O R A T Option : Sciences des textes littéraires
Pratiques d'écritures de femmes algériennes des années 90
Cas de Malika Mokkedem Soutenue par : M. BENAMARA Nasser
Directeurs de recherche : Professeur BOUALIT Farida, Université A/ Mira, Béjaia Dr. CALLE-GRUBER Mireille Université Paris 3
JUIN 2010
-SOMMAIRE-
Introduction...............................................................
........................1 Chapitre 1 : Ecritures de femmes ou écriture féminine : Etat de la
question.....23 I - Ecrire au féminin et lire au masculin
1. Les écrivains et les écrivaines dans l'espace
social algérien................... 24
2. La posture du lecteur
masculin.....................................................26
3. L'écriture au féminin : une « contre
littérature ».................................30
II - Ecriture féminine ou écritures de femmes ?
1.Théorisation et approche universitaire de l'écriture-femme et/ou
écriture
féminine.....................................................................
......................37
2. Poétique de la différence
sexuelle.................................................41
3. Le concept d'écriture
féminine.....................................................45
4. Des écritures de femmes
algériennes...............................................53 Chapitre 2 : Ecritures de femmes algériennes depuis leur apparition
jusqu'aux années quatre-
vingt.......................................................................
60 I - Sur la critique de la littérature féminine algérienne.
1. Les universitaires algériennes : pionnières de la critique de la
littérature féminine
algérienne..................................................................
............61
2. L'apport de Jean Déjeux à la connaissance de la littérature
féminine de langue française en
Algérie.....................................................................
65
II - Les romancières étrangères ayant écrit sur l'Algérie : dans la
lancée du féminisme
1. Sur le
féminisme...................................................................
.. 67
2. Les romancières étrangères en Algérie: Dans la lancée du
féminisme....... 70
3. Féminisme et revendication sociale chez les écrivaines algériennes
en Algérie
coloniale.....................................................................
..................... 73
III - Premiers pas.
1. Djamila Debèche et Marguerite Taos Amrouche, du côté du
roman..........77
2. Assia Djebar ou la résistance de
l'écriture........................................79
3. A l'ombre d'Assia
Djebar............................................................84
IV - Les années quatre-vingt : auteurs nouveaux, écritures nouvelles.
1. De la subversion formelle au
« référentiel ».......................................87
2. Métissage et mixité : l'exemple de Leïla
Sebbar.................................89
Chapitre 3 : Les écritures de femmes algériennes dans le contexte des
années 90 : le contexte de
l'urgence............................................................93 I - Un contexte de violence, une écriture de l'urgence. 1. Un contexte de
violence.............................................................93
2. Une profusion de textes écrits par des
femmes...................................98
3. Rendre compte d'urgence d'une situation par la
littérature..................101
4. Plumes conjoncturelles : témoigner d'une
tragédie.............................106
II - La dimension du tragique.
1. Une tragédie au
présent............................................................ 108
2. Le sentiment du tragique dans le caractère arbitraire de la
mort..............111
3. Une structure tragique : le resserrement de l'espace et du
temps.............113
4. Sans Voix de Hafsa Zinaï Koudil : la voie de la
dénonciation................119 III - L'exemple de deux plumes émergentes : Maïssa Bey et Malika
Mokeddem.
1. Maïssa Bey : Au commencement était la
mer....................................121
2. Malika
Mokeddem..................................................................12
3
IV - Ecritures confirmées : Au c?ur de la tragédie.
1. Assia
Djebar........................................................................
.129
2. Hawa
Djabali.....................................................................
...133
Chapitre 4 : L'écriture de Malika Mokeddem : une écriture de femme sur la
femme........................................................................
............ 138
I - Parcours d'une écriture et écriture d'un parcours.
1. Transgression par
l'écriture........................................................139
2. Pour une transgression des genres biologique et
grammatical : l'exemple de
L'Interdite..................................................................
................................148
3. La métaphore de la
« greffe »......................................................150
II - La fiction menée de front avec le récit autobiographique.
1. Un parcours
singulier...................................................................
................ 157
2. La figure de l'aïeule ou la « scène primitive » d'une ?uvre à
caractère
autobiographique............................................................
.................. 161
III - Pratiques autobiographiques.
1. Sur
l'autobiographie............................................................
... 167
2. Du « féminin pluriel » au « féminin
singulier »................................ 171
3. Malika Mokeddem : le « je » envers et contre tout..........
.................. 174
IV - La parenthèse d'une écriture de l'urgence.
1. Rêves interdits et
assassins.........................................................195
2. Ecrire la tragédie à
distance........................................................200
Chapitre 5 : L'écriture de Malika Mokeddem : une poétique au féminin
singulier.....................................................................
.............203
I - Poétique du Divers et identité en devenir.
1. Pour une Poétique du
divers.......................................................204
2. Rupture avec une définition identitaire par
l'origine...........................207
3. L'écriture d'un lieu de type
« rhizome ».........................................216
II - La fonction sémiotique de la signifiance comme fondement de
l'écriture.
1. Le recours à l'oralité du conte ou l'écriture en
procès.........................228
2. De la confusion entre « style oral » et « style
parlé »...........................230
3. Le Souffle Irrésistible Du
Conte.......................................................235
III - Nomadisme des mots et Projet romanesque en suspens.
1. Le nomadisme des
mots..................................................................261
2. Suspension narrative et Projet romanesque en
suspens...........................264
Conclusion..................................................................
.............267
Bibliographie...............................................................
.............276
INTRODUCTION
Introduction La critique, dans son ensemble converge vers le fait que la
littérature algérienne de langue